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君贺奇遇记离大银幕有多远汤盈盈

2020-04-25 04:00:16 汤盈盈    

文|韩景峰

电影审查是中国的现行制度,这是每个人都必须要遵守的。

很多题材无法通过审查,也就没有办法登陆院线,这就使得“网络大电影”成为了部分题材的最后生存地。而这种“好景”并不长,最终能够活下来的,一定是具有“思想内涵”又能符合网络审美的作品。

比如《君贺奇遇记》。

《君贺奇遇记》由民营电影公司冰凌花影业出品,将于1月10日在腾讯电影独家上线。它讲述了男女主角贺无义和君有晴死后在冥界相遇,并一起经历磨难,试图重返人间的故事。

《君贺奇遇记》具备现在网络大电影的一切特质,它有吸引眼球的题材、魔幻或者奇幻的色彩、嬉笑打闹的剧情、男欢女爱的场面,在台词设计上也具备时下流行的网络语言特点。

但是与此同时,它又与大部分“语不惊人死不休”的“网大”在某些点上存在区别。

在电影的后半段,这种特征得到了全面的突出,在某些剧情点,它完全不是“网大”。

当剧情进行到后半段,冥王最初设计的迷局逐渐揭晓。而此时的君有晴和贺无义之间的关系,已经从刚相遇时的冤家发生了巨大的转变,经典爱情电影必备的生离死别随之而来。

剧照

按照以往的“网大”思路,这种非常细腻又不哗众取宠的戏份会被淡化处理。“网大”要的是能玩能闹,要的是没心没肺没营养,而不是诉说儿女情长,那是大银幕做的事情。

不同的是,《君贺奇遇记》并没有草草地处理这些戏份,而是将它作为电影最重要的表达阵地之一。

事实上,《君贺奇遇记》是在以真正电影的态度来要求自己,电影渐渐地进入了强化情感的阶段。如果说前半部分是打打闹闹的冥界版本的《我的野蛮女友》,那么后半部分就是阴阳两界的《蓝色生死恋》。也能从中品到导演赵邈早期院线作品《哥哥,谁带你回家》的情怀与味道。

从这一点上来说,《君贺奇遇记》让人有些刮目相看。

该剧导演赵邈

“网大”多以暴力、血腥、色情作为自己的主要卖点,所以很多都将凶杀戏份作为高潮处理,以营造惊悚、恐怖的氛围,博得观众的关注。这里的区别,正是《君贺奇遇记》最为特别的地方。

作为中国影视行业正在被炒得火热的名词,“网大”一直也都是个模糊概念。我们习惯性地把投资低、时长短、网络播出的电影叫做“网大”,但这似乎是一个过于刻板的定义。

“网大”与真正的院线电影差距,并不在于外在的形式,而在其根本上是否在做情感和思想方面的表达。情感和内涵始终是电影最大的创作,最能体现创作者的表达意图。

如果“网大”有一天不哗众取宠、不把迎合观众作为最重要的事情,而是突出创作人物、表现思想,那么“网大”自然就不是“网大”了。

它将成为一种电影,一种选择通过网络发行的电影。

《君贺奇遇记》后半部分所表现出来的创作取向,就是电影存在的价值。

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